濰坊新聞網 2008-03-30 14:01:20
陳家風箏
陳善庭(1822―1874)，俗名陳啞巴，清代同治年間著名風箏藝人。年輕時曾在濰坊“永盛扎彩鋪幫工，跟一位姓丁的師傅學花燈、風箏的扎制。丁被召進京城，陳善庭便繼承了扎彩鋪，制作風箏，并兼繪朝堂壁畫，名氣很大，人稱“陳扎彩”。他把自己擅長的人物風箏改造成家禽走獸風箏，如“十二生肖”等等，很得群眾喜愛。至今民間仍存有他創作的“雷震子”和“仙鶴童子”風箏書稿，可惜其原作已無處可尋。
唐家風箏
唐家扎風箏起始于明末(公元1628年左右)，其作品曾流傳于青州、萊州、沂州三府。到清咸豐年間“唐家風箏鋪”正式開張。其第三代傳人唐洪飛(1874―1934)、唐洪亮(1872―1938)兄弟，開過竹器店，同時兼制風箏。他們將購進的毛竹先選出適宜的制作風箏的材料，其余的再制作竹器，所以他們的風箏材料很好。其祖上曾傳下一部《扎彩圖譜》，其中介紹了21種串式、桶式、硬翅風箏和彩燈的扎制方法，可惜現已失傳。唐家風箏的第四代傳人是唐延壽(1929―)，其父唐洪飛、唐洪亮是叔兄弟，父子二人大膽創新，把“唐家板子硬翅風箏”兩翅加寬，使之更加吃風、宜飛。唐延壽還創造了像形風箏，他的“雙燕”被稱為一絕。
張家風箏
張衍祿(1899―1988)，濰坊城關人。10歲起跟鄰居牟恒邦學扎制風箏，后自立門戶，開起了風箏店，經營40余年。他賣風箏有個特點，就是邊賣邊講風箏的典故和扎制技術。因張衍祿善于經營，對風箏鑒別有獨到之處，所以其他風箏世家均跟他交好。外地客商來濰坊選購風箏，也常先與張家接頭，無形中，他這里成了濰坊風箏的集散中心。張衍祿扎制的風箏常由職業畫家張國干繪畫，畫面美觀大方。他還根據北方春季風力情況，運用力學原理，發展了拴中線的技術。他設計的拴一根線、兩根線和三根中線的技術，使各種風箏放習時易于保持平衡，為各名家所采用，對后世影響很大。
牟家風箏
牟丹(又名牟秀蘭)(1854―1914)，著名民間藝人牟恒邦之女，因其代表作桶子風箏中的彩繪牡丹是她的絕招，故人們送她美稱“牟(牡)丹”。牟恒邦原是濟南魏家胡同扎彩作坊的畫工兼裱工，空閑時扎制風箏。因作坊倒閉，攜女兒流落濰坊，在扎彩店當畫工兼扎風箏，因風箏銷路好，便自開了店鋪。女兒牟丹擅畫工。以后父扎女畫，曾制作出八百對判官風箏，在濰坊盛行一時，并遠銷濟南等地。牟丹制作的風箏以桶子和板子為主，她獨特的“牡丹仙子”風格別具，其骨架是人物和盛滿牡丹的花籃，放習時先把人物送上天，然后用“蝴蝶碰”將花籃帶到空中?？上渲谱鞣椒ㄒ咽?。
郭家風箏
郭乃馨，字蘭村，年輕時跟濰縣名畫家丁啟吉學國畫，擅工筆彩繪人物，尤擅畫馬。解放后調濰坊工藝美術研究所工作，1957年參加全國第一屆手工業藝人大會并獲得“老藝人”稱號。他的風箏繪畫完全采用國畫工筆技法，著色重遠觀效果，喜用大塊對比強烈的透明顏色。他制作的風箏可以拆卸、折疊，并非常講究起飛效能。因而他的風箏在20―40年代名噪一方。
胡家風箏
胡敬珠，字次陶(1893―1964)，11歲時即學扎制風箏，后與兄弟胡敬明放風箏時，拾到一只斷了線的小龍頭蜈蚣風箏的頭，引起極大興趣。他把這只龍頭折開，重新組合，反復琢磨，終于模仿著扎制成了一只龍頭蜈蚣。從此他便迷上了這種風箏。有時他一次攜帶四種不同造型和扎制方法的龍頭作試驗，采節用料也十分講究，用秤計量，標準統一，并注意竹節對稱，蒙面松緊適度。因而他制作的龍頭蜈蚣風箏，形態優美，工藝精巧，彩繪鮮明，起飛高穩。他的研究豐富了濰坊串式風箏的制作，其獨特制作方法，廣為流傳。
楊家埠風箏
楊同科。楊家埠風箏楊家埠是中國三大年畫的產地之一，也是濰坊風箏的重要產地。楊家埠風箏將木版年畫的特點融合到彩繪上，形成了獨特的風格。其代表人物是楊同科(1902―)。他9歲便隨伯父楊振盛和楊振甲學扎風箏，同時學木版年畫。11歲進本村一家風箏店學徒，不到三年就基本掌握了各種傳統題材100多種風箏和10多種扎制方法。后來，他總結老式木版三色風箏的傳統技法，并多次去蘇州、北京、天津學習觀摩，大膽創新，終于樹立了嶄新的楊家埠風箏風格。為解決楊家埠風箏起飛難的問題，他改變了雙翅的比例，減輕了骨架的重量，使其能夠“一級風起，五級風不折”他制作的風箏，大的有300多米長的龍頭蜈蚣，小的有火柴盒那么小的蝴蝶，都達到了較高的水平。
楊家風箏
楊萬善(1911―1979)，曾用名華南、達善，濰坊城里人。初中畢業后，便以扎制風箏為業。當時人們稱楊家埠風箏為“婆婆鞋”，稱他的風箏為“萬善風箏”。他的風箏多是像形類，以板子、桶子為主，很受群眾歡迎。他的貢獻主要在于創新和發展了“濰坊風箏碰”。他家收集了南北方風箏碰20多種，在多方借鑒的基礎上，又有所創新。他制作的風箏碰能上天散花，還能返回地面。他首次扎制鷹風箏出口的老藝人之一。曾長時間與郭蘭村合作，專制出口風箏，在扎制方面有許多獨到之處。1963年，他的風箏曾在天津和北京放飛表演，受到好評。他去世后，次子楊汝柏繼承了他的事業。
韓家風箏
韓連溪，濰城人，曾在首飾作坊學銅匠和牟恒邦風箏鋪幫工，后獨自開了風箏鋪。他將首飾制作技術與牟家風箏相結合，另辟蹊徑。他制作的硬翅風箏，構圖奇特，代表作有“蘇武牧羊”、“鐘馗捉鬼”等。他的飛機風箏亦有獨到之處，平面造型、繪畫用大色塊，很受孩子們的歡迎。1933年春，濰坊首屆風箏大賽，韓溪連的硬翅風箏轟動全場，從此名聲大震。
孫家風箏
孫永春(1924―)，出身于民間手工藝家庭，祖父孫文彩是扎制藝人，父親孫道紹則是有名的風箏藝人。1928年孫家開了“慶春風箏社”，在社會上漸漸有了影響，有好幾家商店在北京、濟南銷售他們的風箏。以后孫永春繼父業，技藝大進，16歲時，就有不少作品遠銷外地。他的風箏，以串式為主，取材廣泛，造型成功，色彩絢麗，很講究畫工，能采用中國寫意畫的“以意得之”的方法，不拘泥于現實生活，而注重神韻。他扎制的龍頭蜈蚣風箏尤為出色，起初為平板式，后改為平板加立體，如今是立體的。1961年他與北京畫家馬晉一起設計了兩只巨龍風箏，龍頭由他扎制，腰節由北京人扎制，在天安門廣場放飛，獲得了極大的成功。1978年在全國工藝美術展覽會上，他的龍頭蜈蚣風箏又一次得到了好評。他的次子孫錫起，繼承父業，已嶄露頭角。
王福齋(～―～)清代同治年間一位有相當造詣的民間畫家，擅長繪畫人物，專扎人物風箏。他把國畫的傳統技法，運用到風箏的繪制上，畫工特別精細，風箏造型也美觀，使濰坊風箏的水平大大提高了一步。聽老人講，王福齋扎制出“雷震子背文王”風箏，雷震子展示兩個大紅翅膀，格外耀眼，整個畫面色彩鮮艷，構圖飽滿，十分醒目。他的風箏因為做工精細，構圖別致，掛在居室內也是一種觀賞價值很高的藝術品，從此濰坊的風箏登堂入室，身份倍增。
裴沁泉(1843―1890)，是當地一位聲譽很高的民間藝人、畫家、工藝美術家。因其乳名叫“羅”，都叫他“裴羅”，很少有人知道他叫“裴沁泉”。裴沁泉以畫人物為主，有《招財進寶》、《二十四孝》、《竹林七賢》等。還有花鳥畫《事事如意》、《寶貴滿堂》、《喜上眉梢》等，多是喜慶吉祥的內容。他的風箏畫也是以人物為主。他的人物畫功底深厚，線條古樸大方，瀟灑自如，近似清代揚州八怪之一的汪士慎。
張國干(1885―1959)，是當地一位能扎善畫的世間藝術家，張國干不僅風箏扎得好，畫得也好。他的畫渾厚古樸，用墨多、用色少，半工筆半寫意的畫法，擅畫走獸花卉，尤擅長畫貓和虎，落款多題“樂軒”二字。
康萬香(1899―1964)。濰坊市東關后門街人，一直以扎彩鋪為生，是一位有名的扎彩藝人。他能創作出各種造型不同、色彩不同的龍頭，不少民間藝人贊揚他創作設計的龍頭“構思獨到，色彩相宜”。他制作的風箏大多是龍串。從他扎制的龍頭蜈蚣風箏造型和色彩上，似乎可見民間風箏大色塊、重彩的工夫，又有濰坊風箏高手們的寫實風格，被人們稱為“康派”。
張鵬云(1927―)，幼時住濰坊市后門街，與老風箏藝人胡敬珠、康萬香相鄰，受到不少影響。他的串式龍頭蜈蚣，既吸取了胡敬珠扎工細的長處，又接受了康萬香注重神韻的特點，并參照北京九龍壁的龍的造型，龍眼突出，腰節掛鱗，背脊隆起，獨具一格。他還擅長扎制鳥類、昆蟲類題材的軟翅風箏，其代表作“鳳凰”曾獲得全國工藝品優秀創作百花獎榮譽證書?，F為濰坊市工藝美術研究所工藝師，市風箏協會理事。
康寶忠(1940―)。10歲時在白浪河放風箏時被“康派”風箏老藝人康萬香收為徒弟，學藝了年，深得其真傳。其代表作為“龍頭蜈蚣”，以扎制簡練、造型粗獷、色彩強烈、有濃厚的鄉土氣息、起飛角度高、平穩為主要特點。他在“康派”傳統風格的基礎上，大膽創新，設計制作了“龍飛鳳舞”風箏，俯首翹尾的世龍前掛展翼綻尾的鳳凰，世龍還能噴吐煙火，龍鳳在煙霧之中隱現，遠遠看去如同活的一般。他的作品在濰坊國際風箏會上五次獲獎，兩次奪金牌，一次獲銅牌，還有兩次獲“世界風箏十絕”獎。他現在國際風聯風箏研究室工作，是市風箏協會理事。
韓福齡(1934―)年幼時失去父母，10多歲便自謀生計，擺攤藝煙，恰與著名“龍頭蜈蚣”風箏藝人胡敬珠的煙攤相鄰。胡老一邊賣煙一邊扎風箏，韓福齡便細看默記，晚間馮記憶仿之，竟慢慢摸出門道。15歲時，扎制成功36節的“龍頭蜈蚣”。以后年年扎放，功力漸深，人們稱之為“胡派蜈蚣傳人”。除蜈蚣外，還擅扎制飛機和鷹。他的作品在全國比賽中三次奪魁。他的“龍頭蜈蚣”風箏，曾赴美國、英國、荷蘭、日本、新加坡等地參賽或放飛表演，在荷蘭國際風箏會上獲最高獎。他現在濰坊化工廠工作，市風箏協會理事。
姚志興（1934年――）濰坊市人。他的風箏富有創新精神，代表作為“鵲橋相會”。他將板子與串式、軟翅風箏相結合，牛郎織女為板子，40只喜鵲，每只喜鵲均為軟翅，再用線串在一起，牽在牛郎織女前后。風箏放飛在空中后，40只喜鵲上下翻飛，牛郎織女恍如站在傳說里的鵲橋上，十分逼真。他的主要作品還有“劉海戲金蟾”、“二龍戲珠”等。他現在濰坊無線電廠工作，市風箏協會理事。
解匯泉(1953―)擅長立體式巨型風箏。1985年，他設計的“鯉魚跳龍門”，高、寬各8米，厚15米，龍門由兩座盤繞著立體龍的華表組成，龍門中間掛有兩盞彩燈，三條金鯉魚躍躍欲試。這龐然大物需24人才能放飛。1986年，他又推出新作“大鬧天空”，前牌坊后宮殿，中間有云橋相連。將孫悟空設計為風箏碰，天宮起飛后，再將孫悟空順線送上去，簋有直搗天宮的意味。他的巨型立體風箏，能放飛平穩，實屬難得。他現在濰坊鋼廠工作，市風箏協會理事。
孫友橋(1948-)。自幼愛好風箏和繪畫，主要靠自學，他的作品以龍頭蜈蚣為主，大小均有，小的可裝在火柴盒內，大的700節，420米長，可稱為龍頭蜈蚣之最。他的龍頭蜈蚣也是自成一格。還有九頭蜈蚣等。他的作品曾三次獲濰坊國際風箏會及全國風箏邀請賽第一名、金牌。獲獎作品均為龍頭蜈蚣。除蜈蚣外，他還喜歡扎制軟翅飛禽昆蟲。曾攜風箏去新加坡、美國訪問?，F在國際風箏研究室工作，代表作：龍頭蜈蚣。
