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仿古青銅器( fǎng gǔ qīng tóng qì)，是現代人根據古青銅器或古青銅器的圖片仿造出來的銅器。由于現代的設備與條件的允許，現代仿古青銅器的制作工藝與古青銅制作是不可同日而語的，特別是各種打磨、焊接手段。
基本信息
中文名稱：仿古青銅器
拼音：fǎng gǔ qīng tóng qì
定義：現代人根據古青銅器或古青銅器的圖片仿造出來的銅器
特色：做舊
一、名詞解釋
二、發展史
現在被發掘出土的青銅器都已變成了銹跡滿身，正是這種綠色的銅銹，使現代人變得更加喜歡。這時人們就有擁有一些青銅器作為裝飾的需求了，這也就刺激了仿古青銅器的產生。
仿古青銅器開始風靡全國是從1993年那件倒賣國家文物案件開始的。1993年的一天，成都機場在例行安檢中，查獲一批制作精美的青銅器。幾乎與此同時，上海海關在出境人員的行李中，再次發現大量青銅器。經專家逐步鑒定，這批青銅器極有可能是商周時期的青銅珍品，其中與洛陽博物館所藏完全相同的"獸面紋方鼎"，更是國家一級文物。鑒于案情重大，公安機關立即組織人力，對這兩件涉嫌文物盜掘、走私的重要案件進行偵破。經過認真排查、詢問，兩地專案人員的目光，都不約而同指向了河南洛陽的一個小山村--煙澗村。最后偵破結果是那些被扣文物都是些仿品。
（一）仿古青銅器制作簡單流程:
1、青銅器模型的雕刻，一般用石蠟;
2、模子的制作，用石膏;
3、石蠟件的制作，石蠟在模子里"倒"出新的石蠟件;
4、石膏體的制作，將石膏與沙子混合把石蠟件包住;
5、炕干，將包有石蠟件的石膏體用火熔化掉里面的石蠟;
6、注銅，將熔化的銅注入熔化掉石蠟件的石膏體里。
這時砸開石膏體一件青銅器就出現在眼前了。
不過一件仿古青銅器成品制作，還需要很多工藝手段，比如模子制作需要硅橡膠;石膏體也需一定比例的砂子與石膏混合;以及后面的打磨，焊接，做銹等工序。
折疊特殊工藝
仿古青銅器，外觀的漂亮與否，很大程度取決于做銹工藝的好壞。
（二）仿古青銅器做銹一般有三種方法：
1、粘銹法
就是將真實的銅銹，用利器取下，與膠水混合加少量泥土，然后粘到青銅器表面，最后將青銅器買泥土里數月。一般用這種方式做出來的銹非常有古味，和出土的青銅器很相似，非常漂亮。
2、化學腐蝕法
將青銅器，放到配好的化學藥劑里面腐蝕，有的還需要放到加熱煮沸，再用顏料處理。
3、電鍍法
將青銅器埋入裝有各種混合物的池中，利用電解的原理，使青銅器表面鍍上銹。這種銹跡比較均一。
四、歷史
青銅器是我國古代文化的杰出代表，反映了當時高超的冶煉技術和鑄造工藝，也能夠從中窺視上古時期“明上下，別等級”的社會制度。仿古青銅是依照古代青銅器形制的一種市場公開生產形式，不是用以以假亂真，與偽造有性質區別。
仿古青銅器最早可追溯至春秋時期，后及至各代均有所出。秦朝統一六國，秦始皇“銷天下兵器為金人”熔掉了大量的青銅器具。漢唐時期的青銅仿制古器數量稀少，與商周青銅器相比出現了細淺凹弦紋，唐仿有唐銅黑灰色澤。
北宋年間出現了大量的包括青銅器在內的仿古藝術。北宋皇室尚古而“詔求天下之器”，盜墓興起，出土了大量的古青銅器。宋人中有以宋徽宗為代表的研究和收藏古青銅器的群體。宋徽宗還建造了世界上最早和藏品最豐富的青銅器博物館即宣和殿。古青銅器在市場上的流通催生了仿青銅器具。宮廷內仿造和民匠仿造都有仿古精品。宮廷仿造青銅多為禮樂之器，品質方面遠遠超出民間仿青銅器具。
北宋年間的仿古青銅器多用于祭祀，粗獷無神，因此與宋代相比品質要差。不過，元代民間仿古青銅發展迅速，如杭州姜娘子和平江王吉在仿鑄青銅行業非常知名。元代的官造和民鑄仿古青銅一般都具有元代特有的粗獷的時代風格。
明代仿制青銅器與當時的政治背景聯系頗深，在風格上有所變異?？傮w來說，明代的仿古青銅數量多，銅質細，鎏銀紋飾使得器面銀白，器型變柔，銘文多楷書，明仿多精巧已經沒有古樸之氣。
清朝乾隆皇帝詔命專司鑄造將仿古青銅的發展推進一步，金石學的新發展促進了仿古及作偽的興盛。清朝的青銅紋飾豐富多彩并且精美上乘，有所創新，追求繁復華麗的紋飾。清代仿古青銅制作精良，比古器厚重，棱角分明，不做舊，造辦處仿造的銅器一般不上蠟，形制刻板，銅質細膩。
青銅器最早是權力的象征，或者是祭祀禮器，是中華民族的文化精華，是歷史的紀念和時代的回憶。古代的各個時期的仿制青銅器具均帶有明顯的時代色彩，也出現許多仿古精品，將我國的青銅藝術推向前進，也將我國的青銅文化發揚光大并相繼相承。[1]
五、特點種類
（一）萌生期(公元前21世紀~公元前16世紀)
夏代青銅器最初發現的地點在河南偃師二里頭，發現青銅器數量和種類已不少，主要是青銅容器、兵器、樂器、工具和飾件。
青銅容器有明顯的仿陶器特征，器壁勻薄，由簡單的幾何紋裝飾。榮其中有酒器和食器，其組合的雛形表明青銅禮器制度開始出現。青銅兵器和工具已經脫離了石器的影響而初具規范。陶范法是這一時期青銅器的主要鑄造方法，青銅飾件和一些兵器已有綠松石鑲嵌的紋飾。這一切都表明當時的青銅器正處于萌芽生長的階段。
（二）育成期(公元前16世紀~公元前13世紀)
育成期包括商代早期和中期，這一時期，青銅器在黃河、長江的中游地區都有發現。青銅容器、兵器的種類和數量有明顯的增長。青銅禮器的使用已有一定的組合關系。青銅器的造型逐步擺脫了陶器的影響，開始形成自身的形制規范。獸面紋、龍紋、鳥紋等青銅器的主要裝飾題材已廣泛運用，并開始向成熟的裝飾工藝發展。青銅器鑄造中，分鑄技術已被嫻熟運用，大型青銅容器的鑄造也比較普遍。青銅器上文字，在這一時期較晚的時候也有發現。此時的青銅工藝，正處在向鼎盛期發展的哺育成長時期。
（三）鼎盛期(公元前13世紀~公元前11世紀)
青銅藝術在商代晚期達到了燦爛輝煌的鼎盛時期，并一直延伸到西周早期。青銅器的種類與器形在這一時期已基本齊全，造型成熟，大器、方器多見，且比較多的運用動物形象作為紋飾。器物組合關系明確，禮器中重酒的體制在商代晚期臻于完善，到西周早期則開始向重食的體制轉變。青銅器紋飾空前發達，器物往往滿飾花紋，平雕與浮雕相結合，使青銅器紋飾富有層次感，立體感強烈。銘文在相當數量的青銅器上出現，商代晚期已使用者的氏族徽記為主，稍晚也出現了記事體銘文。到西周早期，青銅器普遍鑄有銘文，出現長達數百字的記事銘文。
（四）轉變期(公元前11世紀末~公元前7世紀上半葉)
從西周中期開始，中國青銅藝術出現一個比較大的轉變。這一轉變是由民族文化、意識形態和社會習俗所致。西周中晚期，青銅工藝開始由鼎盛期的豪華精麗向端莊厚重轉變，器形的簡潔實用和紋飾的樸實簡約相得益彰。食器在這一時期有較大的發展，出現了一些新的器形，酒器逐步消失，列鼎和編鐘制度確立?；y由具象轉變為抽象，由獸面紋、龍紋等變形產生的曲波紋、獸體變形紋等成為紋飾的主體。長篇記事銘文屢見不鮮，內容豐富，字體規范。
春秋早期，由于王權的衰落和舊有禮制束縛的影響，青銅器的器形于紋飾多是前一階段的延續，幾乎沒有什么創意，出現了程式化的傾向。
（五）更新期(公元前7世紀~公元前221年)
春秋中期以后，舊禮制的衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經濟發展促進了青銅鑄造業的振興，青銅藝術的更新面貌逐漸顯露。舊的器形在式樣上有較大的改觀，新的器形開始出現，器形的設計由于注重與實用的結合，式樣更富于變化。以龍紋為主的青銅器紋飾細密繁縟，以人類活動為題材的紋飾，開始以類似繪畫的形勢裝飾與青銅器上。鑲嵌、錯金銀、鎏金、彩繪等表面裝飾新工藝，使青銅器出現了全新的藝術風貌。長篇記事體銘文逐漸減少，物勒工銘的銘文內容開始出現，銘文中鳥蟲書等藝術化字體流行。失蠟法、印模法等新的鑄造工藝，使造型奇巧的青銅器鑄造成為可能，并大大提高了鑄造工藝的效率。諸侯國的青銅器因地域文化的差異而呈現出不同的風貌。
戰國中期以后，盡管青銅器的形勢依然豐富多彩，但隨著鐵器使用的盛行及其他工藝的發展，青銅鑄造業逐漸退出歷史舞臺。戰國晚期的青銅器明顯的反映出這種趨勢 。
